谁从摊位偷偷摸摸

谁从摊位偷偷摸摸

谁从摊位偷偷摸摸。

Giselle Sobrino和MarcelMéndez赞同具有普遍意义的问题。

ROXANASODRÍGUEZTAMAYO

照片: ISMAEL ALMEIDA

通过垃圾场,其作者Yerandy Fleites首次假设舞台方向和难以驾驭的企业,在图像,情感,情感,感觉,视觉和美学语言的配置中改变书面作品的文字,概念和表现形式。能够从舞台的明暗对照中移动。

这位年轻创作者的文字已经出现在舞台上,例如我的流亡之友 (2011年发行),对古巴文学传统的坦诚致敬 - 特别是RamónMeza的小说, 我的叔叔,雇员 - 因为他被授予了2014年马坦萨斯市基金会奖。

2016年由JulioCésarRamírez领导的Teatro D'Dos集体在同一剧作家The Lear Passion的重写中巩固了Ramírez的部队与AntígonaElectra在英雄花园中的作者之间的联系。在重新发现经典的基础上,这种巧合在今天的联合项目的连续性中得到了体现。

这些天,垃圾倾倒者到达Raquel Revuelta文化中心的大厅,由集体Maniobras Teatro经营,由BárbaraNieves-Acosta执导,并煽动揭示在垃圾堆中发生的故事的复杂性。婚姻,以及她的新生儿,在失去和荒凉之间,面对野心,愿望,渴望和使他们无助的无助。

在无理性和可悲性之间,这部作品具有荒谬,残酷,甚至恐慌戏剧的戏剧元素。 谁从摊位观察,试图仔细检查一个极度不稳定的稀薄,神志不清的环境的每一刻。 垃圾场成为一个社会的象征,这个社会腐蚀,恶化人类并以物理贫困填充它,甚至更多,存在主义。

Vilma和Hugo,人物,努力寻找生活的意义和渠道,并在垃圾中为孩子提供更好的食物,孤儿院的寓言释放他们并将他们变成疏远的,无武装的和降级的生物。 毫无疑问,后代是光明,探索其他道路的动力,并试图改造宇宙。 他的父亲坚持要留在垃圾填埋场,他不想改变现状; 对于孩子,她甚至已经死了,她更愿意冒险放弃污秽,并赌一个充满希望的未来。

Fleites穿着具有哲学和诗意外观的两个完全对立的边缘让自己沉浸在当代的紧迫和敏感问题中,如价值和身份的危机,推迟的希望,许多人的精神和物质上的痛苦。

表演表现看起来相当平衡,但仍需要对角色的概念进行更多细化。 Giselle Sobrino(Vilma)编织了一位敬业的母亲; 尽管如此,尽管他有时会获得有机段落,但他被警告要摆脱斯坦尼斯拉夫斯基的格言“信仰和真理”,有时候他的用语,姿势和行动链并不表示生活在这种情况下的人的特征。 同样,MarcelMéndez(Hugo) - 由佐丹·布鲁诺Giordano Bruno )所着,由TomásGonzález撰写的作品,在西恩富戈斯(Cienfuegos)获得了拉丁美洲独白音乐节的一个附带奖品 - 用蒂诺防守,没有半色调的男人边缘,贫穷,没有野心,更多地被精神贫困所淹没而不是属世。

一个废弃的银行和一个塑料废物箱,作为舞台元素,加强了观众的意义和感知与剧情的中心思想有关,通过在舞台后面布置凸出的黑色垃圾袋作为幕布来获得财富,这显示了罗西奥卡斯塔尼奥多在场景中的作用,并捕捉了戏剧性得分的意义和概念; 与此同时,它展现了空间主持人Teatro D'Dos独特的极简主义精髓。

垃圾桶有可能从普遍性中告诉现在,他们得到它; 然而,更多的戏剧游戏缺失,更多的景区资源,包含,融合,和谐地补充词,沉默,姿态,行动; 虽然这个时候,潜伏在摊位上的人更多地参与了失望,失误和人类的缺点。