视觉艺术:录制的专辑

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录制的专辑。

展出的作品选自百雕刻。 (照片:JORGELUISSÁNCHEZRIVERA)。

作者:RAUL MEDINA ORAMA

在一个家庭形象统治的世界里,远离家中比比皆是的“看”似乎越来越古怪,尽管它是必不可少的。 有一个完整的视觉领域,充满了联想,内涵,想象世界的再创造或巧妙的方法和批评“真实”,这是在博物馆,画廊和其他机构等待公众的访问。

从6月初到8月底,Wifredo Lam在当代艺术中心(CAC)展出了回忆。 古巴雕刻'80 '90 该展览是该机构打算播放其收藏品的一系列行动中的第一个,这些收藏品自80年代初期开始积累,其中包含来自世界各地的大约一千件作品,尽管拉丁美洲的作品占主导地位。 。 该展览还向哈瓦那图形实验研讨会(TEGH)致敬,该研讨会一直致力于教育和可视化该国几代雕刻师。

Lisset和LisandraYllañezFernández是年轻的策展人,他们沉浸在Lam商店并参加了这个伟大的集体展览,其中有30位艺术家在20世纪的最后几十年中研究雕刻的可能性。 CAC的专家 - 因为他们是孪生姐妹 - 也看起来像是精致的复制品 - 突出显示,对于他们来说,这是一个发现,与那里提交的数百枚邮票一起工作。 他们渴望激发新观众的热情,他们可以在短暂的房间欣赏这些杰出的作品,作为古巴雕刻历史悠久的一些气候年代的成熟代表。

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总是坦白插图的路易斯卡布雷拉。 (照片:由CAC Wifredo Lam提供)。

视觉艺术的这门学科在殖民时代盛行,作为代表岛屿景观和风俗的一种手段。从17世纪和18世纪的匿名 - 以及关于英国占领的图像,Dominique Serres和ElíasDurnford-作品在19世纪,FrédéricMialhe,Eduardo Laplante和VíctorPatricioLandaluze,这个国家被观察并传播成一个风景如画的岛屿,是欧洲大都市之间的奇迹或飞地之地。

它创造了二十世纪中叶,革命的胜利及其文化转型过程重新评价了图形及其作为多数人审美教育工具的广泛再生产。 在1983年,RenéPortocarrero丝网印刷研讨会增加了TEGH(1962年)的基础,TEGH曾在相关创作者和一些学术课堂的个人努力中占有先例。 巧合的是,所有古巴艺术都是当时的重生或巨大的十年,其中雕刻也是主角。

“这种类型的作品的性质,可以再现,使它非常适合那些当时质疑艺术是否原创的思想体系,”LisandraYllañez告诉BOHEMIA 就他而言,Lisset解释说他们并不打算成为决定性的,并建立一个规范选择舞台上最好的录音机,他们仅限于展示主要由捐赠营养的中心资金。

这就是为什么BelkisAyón和Sandra Ramos等知名人士的作品缺席的原因。 然而,创作者的名单在美学上是广泛而多样的。 你必须去看看:Abel Barroso,AldoMenéndez,AgustínRolandoRojas,Alexander Richard,ÁngelAlfaroEchevarría,ÁngelM。Ramírez,ÁngelRiveroSierra,Antonio Espinosa,CarlosA.RodríguezCárdenas,ElioRodríguez,EnriquePérezTriana,GilbertoFrómeta ,Ibrahim Miranda,Isabel Gimeno,Isary Paulet,Isolina Limonta,以色列León,以色列Tamayo,JoséJuliánAguilera,JoséM。Contino,Julio Girona,Leandro Soto,MoisésFinalé,NicolásLara,Pablo Borges,Pablo Quert,Rafael Zarza,Rubén Torres Llorca,Yamilis Brito和ZenénVizcaíno等人。

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展览中可以看到非常多样化的风格,Rafael Zarza的创作证明了这一点(照片:由CAC Wifredo Lam提供)。

您还可以欣赏许多主题对比和风格。 眼睛从Luis Cabrera的坦率插图,到SalvadorCorratgé的抽象作品以及The Reason of Reason中潜在的超现实主义...... (Juan Carlos Rivero,1994)。

工作的木刻理想的地方会下雪吗? (Tamara Campo,1997)因其在所有其他作品中的独特性而脱颖而出,它是唯一曝光的装置。 通过不同来源的物体和文化偶像,他反思了古巴社会想象的指称。

博物馆的分布不是按时间顺序构思的,因为在这个时期,不是画出一条进化线,有趣的是,古代艺术的奢华时代发现了世代之间的对话和断裂以及共存的风格。 在最后一个房间里,在修改和修复的过程中,在公众可及的范围内和受到适当保护的,更加恶化的部分。

提供的唯一装置是Tamara Campo的作者。 (照片:RAÚLMEDINAORAMA)。

在核实了他们转向当代艺术中心墙壁的丰富专辑后,我们询问是否这种视觉艺术的表现形式具有几十年前的活力。 专家们一致认为,在艺术学校和工作室的教室里有年轻人和献身的人进行实验。

然而,LisandraYllañez提请注意她在媒体和画廊中的可见度不高:“这个学科一直受到质疑,因为根据某些标准,它的复制性质并不能保证'独特的艺术作品',并且被低估了。 虽然很多这种类型的制作,但对雕刻师所做的事情的反思和批评并不丰富“。

有些人可以将展览记录确定为几乎是考古作品,但希望将他们的目光转向那些参考文献将有助于重新唤起对雕刻及其创作者的兴趣,曾经是岛上视觉的先锋。

在雕刻中,使用不同的印刷技术,其共同地在刚性表面上绘制图像,称为矩阵,留下痕迹,该痕迹稍后将墨水留下并通过压力转移到另一表面,例如纸或布。 这允许获得印章的若干复制品。 根据该技术,基质可以由金属,木材,油毡或石头制成,在其表面上用锋利的仪器,尖锐的或通过化学过程绘制。 目前,还可以使用不同合成材料的板,这些板可以以传统的方式用冲头或通过照相,数字或激光程序雕刻。 它也被称为雕刻在板,石头或金属上的文字铭文,即使它不需要复制。